以下资料经网上搜寻及编辑后转摘：
1.森林狂想曲
（音乐部）
作曲：吴金黛
编曲：吴金黛、范宗沛
小提琴：黎芳菁
笛：杨万得
吉他：董运昌
打击乐：郭文喜
（自然声乐部）
录音：徐仁修、杨雅棠、吴金黛
音效设计：吴金黛
剪接：范宗沛
演出：腹斑蛙、中国树蟾、白性身鸡、褐鹰枭、泽蛙、小雨蛙、面天树蛙、贡得氏蛙、眉纹蟋蟀、日本树蛙、阳明山暮蝉、莫氏树蛙、台湾骚蜇、山羌、飞鼠、虎皮蛙、白头树蛙、台北树蛙、冬蜇
那是一个在森林野溪泡脚的夜晚。不知名的昆虫与青蛙扯大了嗓门，疯狂的各唱各的歌。在这自然天成的环绕音场中倾听小虫小蛙的对唱，人脑中的音符不自觉地也被这自然形成的音程、节奏与旋律搅弄得蠢蠢欲动。瞬间，所有属于夜的声音都来站台了。
于是，虫与蛙、人与动物------蟋蟀VS提琴手，树蛙VS打击乐手、纺织娘VS笛手、山恙、飞鼠、猫头鹰，这些原来不可能出现在一个时空中大小生命，却 一起献身于大自然舞台中，各自组队，进行一场音乐对飙盛会。在月光的柔光下，犹如跳动的精灵，在大自然的舞台声里歌舞狂欢。
2.晨歌
（音乐部）
作曲/编曲：林海
钢琴：林海
（自然声乐部）
录音：吴金黛、杨雅裳
音效设计：范宗沛
演出：五色鸟、白耳画眉、小啄木、黄胸青翁、头鸟线、小辟鹈、白头翁、松鼠、黄山雀、小翼棘、眉纹蟋蟀
曙色还朦胧的时刻，鸟族们早已起床觅食了。清清凉凉的山林里，群集的小小身子在树梢间晃动（是为了寻觅另一条早起的虫？^-^）
这是早晨醒来，除了甜言蜜语外，最想听到的自然歌声。
3.野鸟情歌
（音乐部）
作曲/编曲：李世豪
笛：杨万得
双簧管：许芷云
吉他：董运昌
打击乐：郭文喜
（自然音乐部）
录音：徐仁修、杨雅棠、刘义华
音效设计：李世豪、吴金黛
剪接：范宗沛
演出：乌头翁、五色鸟、鹰娟、白耳画眉、鳞胸鹦鹉、大弯嘴画眉、竹鸟、小辟鹈、台湾画眉、番鹃、巴丹绿眼猫、兰与角鹰、宗耳鸭、绿眼画眉、红嘴黑鸭
鸟儿总是爱唱歌。
先是乌头翁带头高唱、引的白耳画眉、竹鸟、大弯嘴画眉、红嘴黑鸭。一伙鸟都来对着节奏应和。鸟族们爱抢麦克风是出了名的，森林里也因为这样的不甘示弱而仙乐处处。寻偶的季节里，求爱的情歌从不间断。不论成双或落单，那歌声总是清脆的让人陶醉。
4.水径
（音乐部）
作曲：范宗沛、吴金黛
编曲：范宗沛
大提琴：范宗沛
（自然音乐部）
录音：徐仁修、吴金黛
音效设计：吴金黛
剪接：范宗沛
演出：小卷尾画眉、五色鸟、红嘴黑鸭
在布满绿苔的石间攀爬，一只只水螅挑脚而过。树叶间闪进的条条光束，交织成白色的网，沿着森林中的水径一路前溯，发现人与水的交融。
5.日安，亚热带
（音乐部）
作曲：彭靖
编曲：范宗沛、彭靖
笛、萧：杨万得
扬琴：黄达雄
打击乐：郭文喜
（自然声乐部）
录音：徐仁修、杨雅棠、吴金黛
音效录音：吴金黛
剪接：范宗沛
演出：熊蝉、小翼鸭、五色鸟、白耳画眉、环颈鹫、溪水、小卷尾画眉、台湾骚蝉、深山竹驺
森林的午后，出了慵懒。所有的冥响仿佛都满无目的。溪水总总流去，鸟儿偶然呼啸，只有蝉声是热林中的主角，就连惊讶，也是不预期的，除了慵懒，仍是慵懒。
6.沉处森林
（音乐部）
作曲：杨锦陪
编曲：董连昌、范宗沛
吉他：董连昌
大提琴：范宗沛
打击乐：郭文喜
（自然音乐部）
录音：徐仁修、杨雅棠
音效设计：吴金黛
演出：台湾猕猴、红嘴黑鸭
热带季风林外，一只只小猕猴在铁笼里待价而沽。他们的身后都背负着一条母命。千年神木群里，伐木机器震天做响。树倒后，猕猴不再来，沉睡的森林里。一切归零。
7.晨鸟之歌（纯自然声音）
录音：杨雅棠
演出：松鸟、白尾鸡、冠羽画眉、黄胸青翁，台湾画眉，山红头
清晨，玉山国家公园神木林道内，鸟儿们互道早安。鸟多嘴杂，偶尔也会斗斗嘴。互远的山壑间，这是天籁新乐园。
注：此段录音未经人剪接，全部原音重现。
8.树蛙之歌（纯自然声音）
录音：徐仁修
演出：莫氏树蛙
夜间的山野，莫氏树蛙高唱蛙族的八部合间。低沉的频率是否在求爱？
注：此段录音未经人工剪接，全部原音重现。
后记
台湾森林原音现形记
有一群人，总是身背录音器材在台湾的山水之间，整天寻觅着野鸟，昆虫，青蛙，甚至猕猴，山恙的芳踪，傻傻地等、痴痴的听，同时蹑手蹑脚的录下他们的声音。清晨，赶在太阳公公起床前，先冲到树林里就定位。趁着鸟群还未被日光晒晕前，赶早录下他们的叫声。夏天的午后到傍晚，是蝉鸣最响最闹的时节，代表着——你必须顶着艳阳，忍着酷热，蚊虫伺候下录音。夜间的热闹气氛很迷人，各种虫虫开始尽情录下夜间精灵的歌声。当然，避开毒蛇、毒蚊是极为重要的。
如果发狠要录到最纯净的声音，就要有超人的耐心。一只鸟独自不会太久，两只青蛙的吵闹还可以忍受，三只猕猴的警戒尚不足构成威胁，重要的是，你必须等到！在台湾录自然声音，必须练成一样了不起的本事——躲开噪音。当你正为避开地上的边声、人声而沾沾自喜时，请小心——天上的飞机声正在逼近。
台湾是全世界唯一一个位于北回归线的岛国，森林的生态相当丰富。然而，当收录有各国自然声音的唱片在台湾受到欢迎后，你可以发现——台湾自己的自然声音不在里面。于是，这张劳师动众的传记就此诞生。在音乐出现前，大自然声音的采录是第一要事，仅是此部分就由不同的工作者分别收录了五年。积累下来约有数十个小时的可用音源。这些音源在作用上等同于音乐家所演奏的乐器，所以制作人必须十分熟悉这些音源的内容与细节。例如鸟声、青蛙和虫鸣或其他动物的叫声，在不清楚他们的名字和长相之前，必须先熟悉和分辨这些声音是旋律性或节奏性、频率、能否扣上任何调性等等。再根据这些分析，决定如何使用这些音源。
也就是说，音乐和大自然声音的处理，不同于目前市面上以放松或疗效为诉求的国外进口大自然音乐，这张专集中所有的大自然音源和音乐是相互依存的。例如，森林狂想曲中，音乐的速度和调性都配合鸟或虫的调性来演出，不是人先演奏，再打些声音来搭配。曲式方面，几乎每首曲子的设计，都会有一段大自然声音的主秀。
例如森林狂想曲中段有动物与蛙虫组成的打击乐团、野鸟情歌中段出现了台湾画眉、水径中的溪水与大提琴弦音水乳交融。日安，亚热带中段钢琴和水声谱成的宁静，形成全曲的高潮。除了音乐与自然声音的融合度外，制作上另一个难题，就是声音辨识。录到并不表示看到，看到并不表示知道。因此在辨识上曾向许多专家 求援，依录音当时的季节，时间，气候，地形，海拔高度，林海等状况来判断。
听来有趣的录音故事，背后其实是辛苦而多采多姿的，倾听山水之外，也间接认识了自然百态。而制作这样一张唱片，说使命太沉重，说玩了太轻松，说休闲应是较恰当吧。
